【林 正太郎】 鼠志野（美濃焼） 壷 (径35.0cm×高25.0cm)

【鼠志野】
下地に鬼板と呼ばれる鉄化粧を施し、文様を箆彫りして白く表しさらに志野釉（長石釉）をかけて焼く。

【志野焼】
志野は、黄瀬戸、瀬戸黒、織部とともにわが国を代表する桃山陶器のひとつである。志野は、黄瀬戸や瀬 戸黒を焼成した美濃の大窯において１６世紀後期から末頃に誕生し、長石という新しい釉薬の開発により 、わが国陶磁史上初めて絵付けを可能にした。志野は当初茶碗や向付などの茶道具として作られ始め、京 方面に盛んに出荷された。程なく碗・皿などの日用品としても量産され、織部に移り変わる直前の国内産 の施釉陶器の代表として全国に流通した。
　志野の名称の由来は、香道の大家「志野宗信」に由来するという説など諸説あるが、志野の名称が始め て登場する１６世紀と江戸時代以降では示している内容が異なっているといわれ、少なくとも１７世紀末 頃までには、現在と同じ内容を示すようになったといわれる。
　志野は器形・鉄絵が簡素なものから複雑な装飾のものへと変化し、１７世紀初頭に大窯から連房式登窯 へと窯構造を変えると、織部の量産が本格化し、志野は姿を消していった。江戸時代後期以降、瀬戸にお いて織部と同じように志野の復興が行われたが、桃山陶器には及ぶことはなかった。
　昭和５年、荒川豊蔵による志野生産窯発見を契機に美濃桃山陶が再評価され、桃山志野を再現しようと する動きが高まってきた。戦後、民芸運動や川端康成の小説「千羽鶴」によって起こった志野ブームなど と相まって、荒川豊蔵を始め、林景正、加藤景秋などの美濃を代表する陶芸作家によって志野の再現がな されるに至った。

　志野は、百草（もぐさ）土といわれる美濃独特の粒子が粗く焼き締まりが少ない陶土を用い、乳白色の 長石釉をたっぷりと掛けている。釉膚にはピンホール（細い穴）や貫入（釉の細かいひび）が生じ、滑ら かで細かい起伏のあるしっとりした手触りとなって、ところどころに赤褐色の火色が生じているのも見所 である。
　志野には、鬼板と呼ばれる顔料を用いて鉄絵を施した絵志野、文様のないものを無地志野、鉄化粧を施 して刻線文様を施したものを鼠志野と呼んでいるほか、赤志野や紅志野などの手法がある。

【林 正太郎】
　林正太郎氏は、わが国のやきもの史上最も華麗な桃山陶器の中で、今なお人々を魅了して止まない志野 に魅せられ、その再現に研鑽を重ねられた。氏は美濃焼の伝統的な原材料と技法を研究し、現代の原材料 や燃料に工夫と改良を重ね、氏の作り出す志野は、力強い造形に長石釉の柔らかな膚合いと変化に富んだ 火色をもち、単に桃山の志野の再現に留ることなく、常に創造性溢れる精神をもって、美濃現代陶芸を追 及しておられる。


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